設(shè)計(jì)師愛(ài)麗絲·范·赫本(Iris van Herpen)的Voltage高檔女裝就有多款由3D打印機(jī)制作。3D打印技能也開(kāi)端使用在珠寶、家居設(shè)計(jì)等范疇，有了這項(xiàng)技能的支撐，商品的完成和制作簡(jiǎn)直不成問(wèn)題，設(shè)想和設(shè)計(jì)圖成為了愈加重要的環(huán)節(jié)。

　　在純藝術(shù)范疇，3D打印刻畫(huà)立體形象的優(yōu)勢(shì)令人馬上想到其與雕塑的相關(guān)，能夠設(shè)想在技能滿(mǎn)足遍及簡(jiǎn)潔的情況下，一個(gè)未受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的普通人也能通過(guò)3D打印機(jī)輕松的將自個(gè)設(shè)想的視覺(jué)形象成功轉(zhuǎn)化為什物。那么雕塑家會(huì)就此失業(yè)嗎？

    這種假定不禁令人回想起近兩個(gè)世紀(jì)前拍攝術(shù)的呈現(xiàn)在繪畫(huà)范疇造成的轟動(dòng)。1839年法國(guó)人路易-雅克-芒代·達(dá)蓋爾(Louis-Jacques-Mande Daguerre，1789~1851年)和英國(guó)人威廉·亨利·?？怂埂に柌?William Henry Fox Talbot，1800~1877年)宣告拍攝膠片顯影成功。作為一種提醒、記錄可見(jiàn)事物的辦法，拍攝不只在技能上對(duì)文藝復(fù)興以來(lái)的傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)成無(wú)窮的挑戰(zhàn)，更重要的是它推翻了大家以往看法。

    一部分人甚至預(yù)言繪畫(huà)將被拍攝所替代，可是當(dāng)時(shí)很多沉穩(wěn)、長(zhǎng)于考慮的藝術(shù)家，如德拉克洛瓦、安格爾、維米爾等都以敞開(kāi)的情緒沉著的承受了這一新事物，他們對(duì)拍攝術(shù)善加使用，使其成為便利的繪畫(huà)輔助工具。前史也已經(jīng)證明，拍攝術(shù)非但沒(méi)有替代繪畫(huà)藝術(shù)，反而迫使藝術(shù)家們打破觀念捆綁，探尋藝術(shù)真實(shí)的實(shí)質(zhì)。

    相對(duì)于手藝雕塑，3D打印機(jī)的優(yōu)勢(shì)在于能夠完成極為復(fù)雜和精確的形象，而且十分便于進(jìn)行等比例放大和減小，在這些方面3D打印技能能夠代替?zhèn)鹘y(tǒng)的雕塑技藝，可是肯定無(wú)法全部替代雕塑家的工作。由于即便刻畫(huà)的進(jìn)程能夠由機(jī)器代替，但3D打印的中心——三維設(shè)計(jì)稿的樹(shù)立，仍離不開(kāi)強(qiáng)壯的空間想象力、杰出的審美能力等專(zhuān)業(yè)素質(zhì)。

    此外正如拍攝無(wú)法替代繪畫(huà)，機(jī)械成品難以體現(xiàn)手藝刻畫(huà)的特有美感，在大多數(shù)商品都完成大批量出產(chǎn)的今日，手藝的微瑕反而是極為可貴的，因此而造成的獨(dú)一無(wú)二也正是手藝雕塑的最迷人之處。今世的雕塑家們必定也都明白的認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，所以他們第一時(shí)間想到的就是怎么使用這種新技能使其與自個(gè)的創(chuàng)作需求相結(jié)合。

  　在新技能、新發(fā)明層出不窮的今日，對(duì)新事物的敏捷承受掌握以及跨界協(xié)作已是今世藝術(shù)的大勢(shì)所趨，一百多年前拍攝術(shù)呈現(xiàn)所帶來(lái)的震撼效應(yīng)無(wú)可仿制，但相信在將來(lái)，3D打印技能給藝術(shù)帶來(lái)的革新和無(wú)限能夠，絕不會(huì)亞于當(dāng)年拍攝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響與推動(dòng)。